Краткое содержание анализа
Театральное искусство в Макао имеет более 40-летнюю историю. Начиная с времен, когда любители-аматеры с энтузиазмом занимались театральным мастерством, сегодня оно пытается перейти к профессионализму, однако продолжает сталкиваться с такими трудностями, как нехватка финансирования, мест для выступлений и небольшая аудитория. Большинство театральных коллективов действуют в некоммерческих целях и зависят от государственной поддержки и собственных средств. В последние годы Международный театральный фестиваль в Хэнцине предоставил макаоскому театру возможность выступать перед аудиторией Большого залива. Старые театральные коллективы ищут новые подходы к развитию, новые экспериментируют с формами исполнения, а некоторые коллективы, состоящие из одного человека, находят свое место в этой среде. Макаоское театральное искусство стремится преодолеть стереотипы о том, что Макао известен только азартными играми и туризмом, и исследовать пути развития, сочетающие местные традиции с потребностями внутреннего рынка.
I. Макаоское театральное искусство: от уличного развлечения к стремлению к профессионализму
Театральное искусство в Макао зародилось в условиях ограниченного выбора развлечений в 1970-х годах; театральные представления были доступны для всех за небольшие деньги. Например, театральный коллектив, основанный в 1979 году, состоял из учителей, рабочих и государственных служащих, которые выступали в общественных залах и на школьных спортивных площадках перед друзьями и соседями. Их цель была проста — донести театральное искусство до жителей города.
Однако после 2017 года ситуация изменилась: молодые люди, обучавшиеся театральному искусству за границей, вернулись в Макао и привнесли профессиональные методы работы. Количество театральных коллективов увеличилось; они начали стремиться к профессионализму. Например, театральный коллектив перестал выступать только с традиционными пьесами и сотрудничает с известными режиссерами из материкового Китая, а новые коллективы, такие как экспериментальный театр «Як», смешивают элементы пекинской оперы с современными театральными формами. Однако путь к профессионализму оказался непростым: основной состав коллективов невелик, большинство актеров нанято извне, а финансирование остается недостаточным.
II. Проблемы существования: нехватка средств, маленькие помещения, небольшая аудитория
Театральные коллективы в Макао сталкиваются с рядом трудностей:
1. Недостаток средств: государственная поддержка покрывает лишь часть расходов, оставшуюся часть приходится покрывать за счет коммерческих выступлений или собственных средств. Например, для создания одной пьесы театральному коллективу требуется 200 000 макаоских долларов, из которых государство предоставляет 100 000; основатель театрального коллектива «Братья» в 2024 году понес убытки в шестизначной сумме и был вынужден подрабатывать, чтобы погасить долги.
2. Недостаток мест для выступлений: в Макао есть всего один крупный культурный центр, и для выступлений необходимо выбирать подходящее место; остальные помещения вмещают не более ста человек, что делает выступления нерентабельными.
3. Небольшая аудитория: постоянных зрителей всего несколько тысяч; раньше зрителями были члены коллективов, сейчас среди них около 20% туристов. После трех представлений спектакль считается завершенным, что не позволяет проводить гастроли или повторные выступления, что препятствует развитию театрального искусства.
III. Различные подходы старых и новых театральных коллективов
Существует два типа макаоских театральных коллективов:
- Старые коллективы (например, театральный коллектив «Макао»): имеющие более 40-летнюю историю, ранее считавшиеся устаревшими, сейчас активно ищут новые пути развития. Они участвуют в международных фестивалях и сотрудничают с режиссерами с материкового Китая. Например, руководитель коллектива Цинь Сянвэй говорит: «Если не развиваться, то вымрешь; только выход наружу позволит выжить».
- Новые коллективы (например, экспериментальный театр «Як» и театральный коллектив «Братья»): более смело экспериментируют с формами исполнения. Например, Юань Ихао, основатель театра «Як», сочетает элементы пекинской оперы с современным театром; У Цзявэй из театрального коллектива «Братья» создает музыкальные комедии на кантонском языке. Общим для них является стремление найти уникальные макаоские традиции: Юань Ихао считает, что макаоские традиции сочетают в себе элементы развития и неразвития, а Лян Цзяньминг подчеркивает их свободу и неоднозначность, что делает их работы более оригинальными.
IV. Международный театральный фестиваль в Хэнцине: новые возможности для макаоского театра
Раньше макаоское театральное искусство было ограничено местным кругом знакомых, но теперь фестиваль в Хэнцине стал новой возможностью для распространения творчества.
- В 2025 году фестиваль длился 5 дней, и часть билетов была распродана; в 2026 году он продлится на полгода, и 13 макаоских театральных коллективов представят 7 новых спектаклей, включая драматические и музыкальные постановки.
Это открывает новые возможности для макаоских театральных коллективов: они могут показать свои работы широкой аудитории Большого залива и учиться у опыта коммерческих театров материкового Китая. Например, спектакль У Цзявэя получил хороший отзыв на фестивале, и он планирует выступить в Гуанчжоу и Шанхае; Цинь Сянвэй также видит возможности для совершенствования.
Фестиваль в Хэнцине действует как «мост», помогая макаоскому театру выйти за пределы местного круга и найти новую аудиторию и коммерческие возможности.
V. Уникальные особенности макаоского театрального искусства
Одной из уникальных особенностей макаоского театра является его способность сочетать традиционные и современные формы исполнения. Это позволяет творческим коллективам создавать оригинальные произведения, которые привлекают внимание зрителей из разных стран.