核心内容の要約
映画・テレビ業界は「寒冬」を迎えており、ドラマの制作開始率は昨年の30％にまで落ち込んでいる。横店の撮影現場ではチームの数が4分の1に減少し、俳優たちはかつての「仕事を待つ」姿勢から「自ら仕事を作り出す」姿勢に変わった。トップアーティストである赵露思（ジャオ・ルースイ）や白鹿（バイ・ルー）はIPを買い込んでストーリーを蓄え、多くの俳優（贾景晖（ジャ・ジンヒュイ）、胡丹丹（フー・ダンダン）、丁楠（ディン・ナン）などは監督やプロデューサーに転身している。しかし興味深いことに、彼らが裏方に回ると自分たちが出演する作品の時間がなくなる。この転身は「仕方なく失業した」わけではなく、事前に戦略を立てて映画・テレビのスキルを「役を演じる」ことから「プロジェクト全体を管理する」ことへと拡大し、自分たちの選択肢を増やすためのものだ。
一、映画・テレビ業界はどれほど厳しいのか？
いくつかの具体的な例でその状況がわかる：
- データの証拠：今年のドラマの制作開始率は昨年の30％に過ぎず、横店では上半期に週平均22のチームしかなく、昨年より4分の1減少した。春節中にはさらに半減した。
- 俳優の状況：8ヶ月から1年間仕事に就いていない俳優も多く、家で暇で不安になっている（撮影現場のアラームに慣れており、仕事がなくなると安心できない）。
- 副業が常態化：ライブ配信やミルクティーショップの経営、自メディアの運営をする俳優が増えている。「彼らのライブ配信時間が長くなったら、仕事がない証拠だ」。
- ギャラの下落：昨年は縦型の短編ドラマで1日に2万円も稼げた俳優がいたが、今年は数千円に激減し、仕事のオファーも減っている。
かつては中編ドラマを軽視していた俳優たちでさえも、「AIに仕事を奪われる」ことを恐れ、仕事があればそれで良いと考えている。
二、俳優たちはもう「仕事を待つ」のではなく、自ら「仕事を作り出している**
かつては「受動的に役を選ばれる」立場だったが、今では「積極的にプロジェクトを探している**：
- トップアーティストのIPの買い込み：赵露思は550日間仕事に就かずに9つのIPを買い込み、監督として短編ドラマを制作した（自分は出演しない）。白鹿もIPを買ってストーリーを蓄えている。
- 裏方への転身：贾景晖（『庆余年』の郭保坤役）は監督として中編ドラマ『彼岸灯塔』を制作し、プロデューサーも務めた（収益は2000万円を超えた）。胡丹丹（『念念无明』の女主人公）はプロデューサーに転身し、丁楠もプロデューサーになった。
- 新しい挑戦：戚薇（チー・ウェイ）は自分のイメージをAIにライセンスして「デジタル分身」を作り、新しい分野を探している。
彼らはもはや「次の役」だけを目指すのではなく、「どんなストーリーを作りたいか」を決めている。
三、なぜ自分で作った「仕事」が食べられないのか？
裏方に回った俳優たちは、権限が増えた一方で、自分が出演する作品が最初に犠牲になることに気づいた：
- エネルギーの不足：俳優は自分の役だけを担当していたが、裏方では100人以上のチームを管理しなければならない（俳優の体調不良、撮影場所の問題、予算超過など）。例えば胡丹丹は『有夭』のプロデュースで1日16～18時間働き、メイクやヘアセットの途中で問題を解決するために外出しなければならず、撮影が終わると「10歳老けた」ように感じた。
- 役とのジレンマ：贾景晖が『虽然不能同时拥有一切』を準備していた時、脚本にある役を自分で書いたにもかかわらず、全体を管理するためにその役を演じることができなかった。丁楠もプロデューサーとしてパートナーから役のオファーがあっても断り、深夜まで次の日の計画を立てていたため、役の準備に時間がなかった。
- 考え方の変化：俳優としては「なぜそのキャラクターはそう振る舞うのか」を考え、プロデューサーとしては「このシーンにはいくらかかるか、プラットフォームが受け入れるか」を考えるようになった。丁楠は「プロデューサーはお金のために働き、俳優はキャラクターのために働く」と言っている。考え方が変わると、演技に集中できなくなる。
四、彼らは「仕方なく転身した」のではなく、事前に「選択肢を増やす」ためだ**
これらの俳優が転身したのは「仕事がない」からではなく、選択肢があるうちに準備をするためだ：
- 贾景晖：4年前に業界が好調だった時からプロジェクトを立ち上げ始め、昼間は撮影、夜は脚本会を開いていた。これは退路ではなく、長い間やりたかったことだ。
- 胡丹丹：『赘婿』や『念念无明』がヒットした時からプロデューサーになることを考えていた。自分で「何を作りたいか」を決められるからだ。
- 丁楠：仕事はある（龚俊（ゴン・ジュン）のドラマにも出演しているが、新しい可能性を試したいと思い、会社を辞めてプロデューサーになった。
彼らは他の副業（服飾店やミルクティーショップの経営）も試したが失敗し、最終的には映画・テレビが自分の強みだと気づいた。失業するのを待つよりも、選択肢があるうちに「役を演じる」ことから「プロジェクトを管理する」ことに変え、自分の道を広げたのだ。
五、裏方になった後、彼らはAIをどう見ているか？
AIは「敵」ではなく「道具」だ：
贾景晖が『盲盒』を制作していた時、映画祭の授賞式のシーンで観客席の予算が足りなかったため、AIを使って300円で3階建てのオペラハウスの背景を生成した（カードを2回引いただけで手に入れた）。彼はAIを「カードゲームのようなもの」と表現しており、節約にはなるが不安定だと言う。CGは安定しているが高価で、裏方としては「時間とお金のどちらがもっと効率的か」を考えなければならない。
裏方になった人々はAIを「コストを削減するための道具」として見ており、「AIに仕事を奪われるかどうか」ではない。彼らはもはや「単なる俳優」ではなく「プロジェクトの管理者」になっており、AIは問題を解決するための助けとなっている。
最後のまとめ
俳優たちは「他人が作った仕事を待つ」姿勢から「自ら仕事を作る」姿勢に変わった。仕事を作っても時間がなくなったが、少なくとも「選ばれる」だけで生きるのではなく、自分たちで道を切り開いている。映画・テレビ業界がどれほど厳しくても、彼らには「生き残る方法」がある。
（全文終わり）