ملخص المحتوى الرئيسي
بلغ متوسط مدة الأفلام خلال عيد الربيع لعام 2025 حوالي 137.3 دقيقة (زيادة بنحو 30 دقيقة مقارنة بعام 2015)، وتجاوزت مدة الأفلام الرئيسية حاجز 140 دقيقة. هذا ليس نتيجة تصرفات متعجرفة من المخرجين، بل نتيجة توافق بين الشركات المنتجة للأفلام ودور السينما والجمهور: تقوم الشركات بإضافة مشاهد إضافية وتأثيرات بصرية مبالغ فيها لتجنب المخاطر، بينما تفضل دور السينما عرض الأفلام الطويلة لزيادة إيراداتها، ويجد الجمهور نفسه مضطرًا لقضاء وقت أطول في المشاهدة دون زيادة في سعر التذكرة. أدى هذا التنافس على طول مدة الأفلام إلى تركيز السوق بين الأفلام الكبيرة، مما أضعف فرص الأفلام الصغيرة والمتوسطة، وقلل من تجربة المشاهدة لدى الجمهور، وهو في الأساس انعكاس لقلق صناعة السينما الصينية من الاعتماد الكامل على إيرادات التذاكر كمصدر رئيسي للدخل.
أولاً: عيد الربيع أصبح ساحة تنافس على طول المدة
عيد الربيع يمثل أكبر فترة لبيع التذاكر في السنة (حيث شكل ما يقرب من 40% من إيرادات التذاكر لعام 2025)، وكل دقيقة فيه مهمة لترتيب عروض الأفلام والمواضيع المطروحة للنقاش. كان متوسط مدة الأفلام 130 دقيقة في عام 2023، وارتفع إلى 129.5 دقيقة في عام 2024، ثم إلى 137.3 دقيقة في عام 2025، وهو ما يعكس محاولات مستمرة لاختبار حدود الجمهور. الأفلام الرئيسية أكثر تطرفًا في طولها: فيلم "Shooting the Dragon" و"Jiaolong Action" يبلغ طولهما 146 دقيقة، وفيلم "The Investiture of the Gods 2" و"Nezha 2" يبلغ طولهما 144 دقيقة، وأصبح من الطبيعي أن تتجاوز مدة الأفلام 140 دقيقة. يسخر الجمهور قائلين إن مشاهدة الأفلام أصبحت تشبه التدريب البدني، حيث يتطلب مشاهدة فيلمين شهيرين يومًا كاملًا، ويخشون فقدان أجزاء مهمة من القصة أثناء التوجه إلى الحمام.
السبب وراء ذلك هو أن الشركات المنتجة تتردد في المخاطرة بالابتكار في المواضيع (خوفًا من الخسارة)، لذا تلجأ إلى إضافة المشاهد والتأثيرات البصرية لزيادة مدة الفيلم، وتعتبر الطول علامة على جودة الإنتاج العالية. قبل عشر سنوات، كان التنافس في عيد الربيع يدور حول النجوم والمواقف الكوميدية، أما الآن فهو يتمحور حول من يستطيع إبقاء الجمهور مشدودًا لمدة ثلاث ساعات كاملة.
ثانيًا: لماذا لا تقوم الشركات المنتجة بتقليل مدة الأفلام؟
1. المواضيع "الضخمة" تمنع التقليص: تتطلب الأفلام الأسطورية والحربية والملحمية بناء عوالم خيالية معقدة (مثل فيلم "The Investiture of the Gods 2" الذي يحكي قصصًا عن الآلهة)، أو تغيير المواضيع (مثل فيلم "Shooting the Dragon" الذي ينتقل من عالم الجريمة إلى عالم الدولة)، أو وجود عدة خطوط قصصية (مثل فيلم "Nezha 2" التي تتناول العلاقات الأسرية والصداقة والقدر)، ويعتبر المخرجون أن تقليل المدة يعني خيانة طموحاتهم الإبداعية.
2. تكاليف التأثيرات البصرية مرتفعة: تكلفة إنتاج فيلم "Nezha 2" بلغت 500 مليون يوان، وفيلم "The Investiture of the Gods 2" بلغت عدة مئات من الملايين، وكل ثانية من التأثيرات البصرية تكلف الكثير من المال، لذا يفضلون إدراج جميع هذه المشاهد في الفيلم لجعل الجمهور يشعر بأن قيمة التذكرة مبررة.
3. الحرص على تجنب المخاطر: مع تأثير وسائل البث عبر الإنترنت، تتردد الشركات الصغيرة والمتوسطة عن عرض أفلامها في دور السينما، لذا تركز الشركات الكبيرة على الأفلام الطويلة لإثبات جودة إنتاجها، حيث يعتبر الطول الأطول علامة على الإنتاج الراقي (150 دقيقة مقارنة بـ120 دقيقة تعطي انطباعًا بأن الفيلم أكثر جودة).
4. الكسل الإبداعي: يعتقد بعض المخرجين أن وجود العديد من الشخصيات والخطوط القصصية يعني جودة عالية، لكنهم ينسون أهمية إيقاع القصة. نتيجة لذلك، تكون الأفلام مملة ومطولة، مما يجعل الجمهور يرغب في مغادرة السينما بسرعة.
ثالثًا: هل "زيادة المحتوى دون زيادة السعر" تعني الصفقة الرابحة حقًا؟
لم ترتفع أسعار التذاكر خلال عيد الربيع، لكن الجمهور ودور السينما يدفعون ثمنًا ضمنيًا:
- الجمهور: يقضي الجمهور وقتًا أطول في المشاهدة (137 دقيقة بالإضافة إلى الإعلانات)، مما يتطلب التخطيط المسبق والتحضير الجسدي، وقد يفوتون فرصًا مثل اللقاءات العائلية أو ممارسة الرياضة.
- دور السينما: تحدد عدد العروض الممكنة في اليوم بناءً على طول الفيلم؛ فيلم مدته 100 دقيقة يمكن عرضه 7 مرات، بينما فيلم مدته 146 دقيقة يمكن عرضه 5 مرات فقط، مما يؤدي إلى خسارة في الإيرادات.
- السوق: انخفض عدد الأفلام التي حققت إيرادات تزيد عن 100 مليون يوان من 79 فيلمًا في عام 2024 إلى 51 فيلمًا في عام 2025، مما يعزز سيطرة الأفلام الكبيرة ويضعف الأفلام الصغيرة والمتوسطة. الأفلام الطويلة تستهدف فئات معينة من الجمهور (كبار السن والأطفال وأولئك الذين يعانون من مشاكل صحية)، مما يحول التجربة السينمائية إلى تحدٍ بدني.
رابعًا: الأفلام الطويلة تحول السوق السينمائي إلى سوق أحادي القطب
مع زيادة عدد دور السينما (93 ألف دورة عرض في عام 2025)، لم تزد إجمالي عدد عروض الأفلام. تعتمد الأفلام الكبيرة على علاماتها التجارية وحملاتها التسويقية للحصول على أفضل الأماكن في السينما، بينما تضطر الأفلام الصغيرة والمتوسطة إلى عرض أفلامها في أوقات غير مشهورة أو حتى إلغاء عروضها. نتيجة لذلك، أصبحت الأنواع السينمائية أكثر تنوعًا (مثل الأفلام الأسطورية والحربية)، بينما أصبحت الأنواع الأخرى (مثل الرومانسية والكوميديا والغموض) أقل شيوعًا، مما يقلل من خيارات الجمهور. كما أن تكاليف إنتاج الأفلام الطويلة المرتفعة تجعل المستثمرين يفضلون الاستثمار في الأفلام المعروفة مسبقًا، مما يؤدي إلى تشابه أكبر في الأفلام المنتجة.
خامسًا: الأفلام العالمية أيضًا تصبح أطول، لكن الصين أكثر قلقًا
حتى الأفلام الهوليوودية الكبيرة أصبحت أطول (مثل فيلم "Oppenheimer" الذي يبلغ طوله 180 دقيقة)، لكن هذه الأفلام لديها مصادر دخل متنوعة مثل التوزيع العالمي والمنتجات المرتبطة ووسائل البث عبر الإنترنت، بينما تعتمد السينما الصينية بشكل كبير على إيرادات التذاكر. لذلك، تحاول الشركات المنتجة الصينية جعل الأفلام أطول لإقناع الجمهور بأن قيمة التذكرة مبررة.
في المقابل، تظل مدة الأفلام في اليابان مستقرة بين 100 و120 دقيقة، نظرًا لوجود مصادر دخل أخرى مثل الأقراص المدمجة والبث التلفزيوني والمنتجات المرتبطة بالأفلام، مما يجعل الشركات لا تحتاج إلى إضافة الكثير من المحتوى في الأفلام. كما تأخذ الشركات الكورية في الاعتبار عوائد فترات عرض الأفلام في دور السينما عند اتخاذ قراراتها بشأن طول الأفلام.
الجمهور الصيني لا يزال متنوعًا (خاصة الشباب الذين يفضلون مشاهدة مقاطع الفيديو القصيرة)، لذا فإن الأفلام الطويلة قد تكون جاذبة لبعض الجمهور، لكنها تشكل عائقًا أمام الآخرين. على سبيل المثال، يجد الجمهور فيلم "Nezha 2" مثيرًا للمشاهدة المتكررة، لكن الأفلام الطويلة العادية قد تجعل الجمهور يتردد في قضاء ثلاث ساعات في المشاهدة.