Resumen del análisis chino
Durante el período del Año Nuevo Chino de 2025, la duración promedio de las películas alcanzó los 137,3 minutos (un aumento de casi 30 minutos en comparación con 2015), y las películas más destacadas superaron los 140 minutos. Esto no se debe a la caprichosidad de los directores, sino a una “conspiración” entre los productores, los cines y el público: los productores incluyen demasiado contenido y efectos visuales espectaculares para reducir riesgos; los cines prefieren proyectar películas largas debido a las estrategias de programación; y el público, atraído por la mayor cantidad de contenido sin un aumento en el precio de la entrada, asume costos ocultos en términos de tiempo y comodidad. Esta “carrera armamentista de duración” ha llevado a una concentración de las películas más exitosas en el mercado, reduciendo el espacio para las películas de menor alcance y disminuyendo la experiencia del público. En esencia, esto refleja la ansiedad de la industria cinematográfica china de depender exclusivamente de las recaudaciones de taquilla.
I. El período del Año Nuevo Chino se ha convertido en una “carrera armamentista para ver quién tiene la película más larga”
El período del Año Nuevo Chino representa casi el 40% de las recaudaciones anuales, por lo que cada minuto de la película es crucial para la programación y la atención del público. La duración promedio fue de 130 minutos en 2023, aumentó a 129,5 minutos en 2024 y alcanzó los 137,3 minutos en 2025, lo que representa un aumento constante en los últimos tres años. Las películas más importantes son aún más extensas: “Shooting the Dragon” y “The Dragon Operation” tienen 146 minutos, y “The Investiture of the Gods 2” y “Nezha 2” tienen 144 minutos, con cuatro películas superando los 140 minutos como algo normal. El público bromea diciendo que “antes ver una película era un momento de relajación, ahora es como un entrenamiento físico”, ya que ver dos películas populares puede llevar todo el día y uno incluso teme perderse partes clave de la trama mientras va al baño.
La lógica detrás de esto es que los productores no se atreven a arriesgarse con la innovación temiendo perder dinero, por lo que recurren a incluir demasiado contenido y efectos visuales para aumentar la duración, utilizando la longitud como una señal de alta calidad. Hace diez años, la competencia se centraba en las estrellas y los gags; ahora, se trata de ver quién puede mantener al público atento durante tres horas.
II. ¿Por qué los productores no quieren cortar las películas? El dinero y la ambición son las razones
1. Los temas son demasiado complejos para cortar: Las películas de mitología, guerra y épica requieren desarrollar un mundo amplio (por ejemplo, “The Investiture of the Gods 2” necesita explicar las relaciones entre numerosos dioses), cambiar de tema (como en “Shooting the Dragon” que pasa de un mundo de artes marciales a uno nacional) o tener múltiples líneas de trama (como en “Nezha 2” con historias de familia, amistad y destino). Los directores sienten que cortar estos elementos sería traicionar su ambición creativa.
2. Los costos de los efectos visuales son elevados: Películas como “Nezha 2” costaron 500 millones de yuanes y “The Investiture of the Gods 2” varios cientos de millones; cada segundo de efectos visuales representa una inversión significativa. Los productores quieren que el público sienta que el precio de la entrada vale la pena, por lo que incluyen todos estos efectos en la película.
3. Actitud de precaución: Con la competencia de los servicios de streaming, las películas de menor alcance no se atreven a salir a los cines, por lo que los recursos se concentran en las franquicias más populares. Los productores apuestan a películas largas para demostrar su “calidad extrema”; 150 minutos se ven como más “epicas” que 120 minutos, lo que facilita la promoción.
4. Pereza creativa: Algunos directores piensan que tener muchos personajes y múltiples tramas significa que la película es más sofisticada, pero olvidan que esto puede afectar el ritmo de la historia. Por ejemplo, las primeras 30 minutos de algunas películas pueden ser lentas y aburridas, haciendo que el público solo quiera que termine cuanto antes.
III. “Más contenido sin aumento de precio”: ¿Realmente es una ganga? Lo que el público paga es tiempo y comodidad
Aunque los precios de las entradas no han aumentado durante el período del Año Nuevo Chino, tanto el público como los cines asumen costos ocultos:
- Para el público: Una película de 137 minutos, más publicidad y el tiempo necesario para salir del cine, lo que suma casi 3 horas. Esto implica planificar con anticipación y puede interferir con actividades como las reuniones familiares o el ejercicio físico. Algunas personas llevan a sus padres al cine y estos tienen que quedarse aunque quieran irse, ya que han pagado la entrada.
- Para los cines: Cuántas sesiones se pueden programar en una pantalla en un día depende de la duración de la película. Una película de 100 minutos puede tener 7 sesiones, mientras que una de 146 minutos solo puede tener 5, lo que significa menos ingresos durante los siete días del Año Nuevo Chino. Los responsables de la programación prefieren asignar las sesiones más rentables a las películas largas que ya han vendido muchas entradas, dejando pocas oportunidades para las películas de menor alcance.
- Para el mercado: En 2025, el número de películas que recaudaron más de 100 millones de yuanes disminuyó de 79 en 2024 a 51, lo que significa que las películas más destacadas se vuelven más fuertes y las de menor alcance más débiles. Las películas largas excluyen a ciertos grupos de espectadores (ancianos, niños, personas con problemas de salud) y convierten la experiencia cinematográfica en una prueba de resistencia.
IV. Las películas largas están convirtiendo al mercado cinematográfico en un “juego de oligopolio”
Aunque se están construyendo más cines (93.000 en 2025), la longitud promedio de las películas no ha aumentado, lo que significa que el número total de sesiones no ha crecido. Las películas grandes utilizan sus franquicias y estrategias de marketing para ocupar las sesiones más rentables, mientras que las películas de menor alcance solo pueden proyectarse en horarios menos populares o retirarse del mercado. Como resultado:
- Tipos de películas homogéneos: Los recursos se dirigen principalmente a géneros como la mitología y la guerra, lo que dificulta la supervivencia de géneros más cortos como el romance, la comedia y el suspense, reduciendo las opciones para el público.
- Falta de innovación: Los altos costos de las películas largas (miles de millones) hacen que los inversores se decidan por franquicias exitosas, lo que lleva a una mayor homogeneidad en la industria. Los guionistas tienden a escribir historias más extensas, lo que reduce la variedad de contenidos.
- Disminución de la capacidad de resistencia a los riesgos: Solo las películas más destacadas pueden impulsar las recaudaciones, y si estas no alcanzan las expectativas, todo el mercado puede ser afectado negativamente.
V. Las películas de todo el mundo se están volviendo más largas, pero China está más ansiosa
Incluso las grandes producciones de Hollywood (como “Oppenheimer” con 180 minutos) tienen esta tendencia. Sin embargo, estas películas cuentan con fuentes de ingresos adicionales como la distribución mundial, productos derivados y servicios de streaming, lo que no depende exclusivamente de las taquillas. La industria cinematográfica china, por otro lado, depende en gran medida de las taquillas, lo que aumenta su ansiedad para mantener la atención del público a través de películas largas.
En comparación, en Japón, la duración promedio de las películas se mantiene entre 100 y 120 minutos debido a fuentes de ingresos adicionales como los DVD y la transmisión por televisión. En Corea del Sur, los productores también consideran los beneficios de la ventana de exhibición en los cines antes de decidir si aumentar la duración de las películas.
El público chino sigue teniendo una atención dispersa (los jóvenes están acostumbrados a los videos cortos), por lo que las películas largas pueden ser tanto una atracción como un obstáculo para el público. Mientras que películas como “Nezha 2” pueden ser vistas repetidamente, otras largas pueden hacer que el público dude si realmente vale la pena dedicar tres horas.
Conclusión
Las buenas películas no necesitan ser largas; las malas, sin embargo, no merecen serlo. El público está dispuesto a soportar una película de 144 minutos como “Nezha 2” si el contenido es atractivo, pero una película mala de 110 minutos también puede parecer interminable. La industria no debería utilizar la longitud como una herramienta de marketing, sino que debería asegurarse de que la duración sirva al contenido. La esencia de una buena película es ser entretenida, no simplemente larga. Cuando la longitud de las películas vuelva a ser un instrumento para contar una historia, el público podrá disfrutar de ver una película de verdad. De lo contrario, esta carrera armamentista no tendrá ganadores: el público se cansará, los cines perderán dinero y las películas de menor alcance desaparecerán, dejando solo unas pocas grandes producciones como protagonistas.