Краткое содержание анализа
Средняя продолжительность фильмов, вышедших в кинотеатрах во время праздника Весны 2025 года, составила 137,3 минуты (что на 30 минут больше, чем в 2015 году). Ведущие фильмы превысили этот показатель и достигли 140 минут. Это не проявление произвольности режиссеров, а результат согласованных действий производителей, кинотеатров и зрителей: производители стремятся увеличить объем сюжета и использовать сложные спецэффекты для избежания потерь, кинотеатры предпочитают показывать длинные фильмы в рамках своих графиков, а зрители соглашаются на увеличение продолжительности, но при этом платят дополнительные затраты (время и усилия). Такая «гонка в длине фильмов» приводит к концентрации ресурсов на ведущих проектах, сужению возможностей для малых и средних фильмов и ухудшению качества зрительского опыта. По сути, это отражение тревоги китайской кинопромышленности, зависящей исключительно от кассовых сборов.
I. Праздничный сезон превратился в гонку в длине фильмов
Праздничный сезон является самым прибыльным периодом года (в 2025 году он составил почти 40% от общих кассовых сборов), и каждая минута его длительности влияет на расписание показов и обсуждения фильмов. В 2023 году средняя продолжительность фильмов составляла 130 минут, в 2024 году — 129,5 минут, а в 2025 году она увеличилась до 137,3 минут. Ведущие фильмы, такие как «Стрелок» и «Драконий поход», превысили этот показатель и достигли 146 минут; фильмы с длительностью более 140 минут стали обыденностью. Зрители шутят, что смотреть фильмы теперь — это как занятие спортом, поскольку на просмотр двух популярных фильмов уходит целый день, и во время просмотра даже поход в туалет может прервать важные моменты сюжета.
Причины этого следующие: производители не рискнутивать инновациями в сюжетах (боятся убытков), поэтому используют большое количество персонажей и сложные сцены, чтобы увеличить продолжительность фильмов и считают это признаком высокого качества. Десять лет назад главным конкурентным фактором в праздничном сезоне были звезды и смешные сцены, а сейчас главное — удержать внимание зрителей в течение 3 часов.
II. Почему производители не хотят укорачивать фильмы?
1. Слишком сложные сюжеты для укорачивания: мифологические, военные и эпические фильмы требуют раскрытия обширных миров (например, «Фэншэн 2» рассказывает о десятках божественных конфликтах), смены тем («Стрелок» переходит от сюжетов о боевых искусствах к сюжетам о государственных делах), а также множества параллельных сюжетных линий («Нэйзха 2» включает линии о семье, дружбе и судьбе). Режиссеры считают, что укорачивание сюжета подорвет их амбиции.
2. Высокие затраты на спецэффекты: создание сложных спецэффектов стоит много денег, и производители хотят, чтобы зрители почувствовали, что их деньги были потрачены не зря.
3. Страх потерь: из-за угрозы со стороны стриминговых сервисов малые и средние фильмы не могут выйти в кинотеатры, поэтому производители сосредотачиваются на ведущих проектах, используя длину фильмов как признак высокого качества.
4 Инерция в творчестве: некоторые режиссеры считают, что большое количество персонажей и сцен делает фильм более значимым, но при этом упускают из виду важность правильного ритма повествования. В результате первые 30 минут фильма могут быть скучными, а средняя часть — разочаровывающей.
III. Действительно ли увеличение продолжительности фильмов означает их низкую стоимость?
Цены на билеты в праздничный сезон не выросли, но зрители и кинотеатры платят дополнительные затраты:
- Зрители теряют время и усилия: фильмы длительностью 137 минут, плюс реклама, приводят к тому, что на просмотр уходит целый час. Зрителям приходится заранее планировать свой график, а также брать во внимание свои физические ограничения (например, проблемы с позвоночником).
- Кинотеатры теряют доходы: количество показов зависит от длины фильмов. На фильм длительностью 100 минут можно показать 7 показов, а на фильм длительностью 146 минут — только 5. Это приводит к сокращению количества показов в праздничный сезон.
- Рынок страдает: количество фильмов с кассовыми сборами более 100 миллионов в 2025 году сократилось с 79 в 2024 году до 51. Ведущие фильмы становятся еще более прибыльными, а малые и средние — менее. Длинные фильмы отсеивают некоторых зрителей (пожилых людей, детей, людей с проблемами со здоровьем), превращая кино из развлечения в испытание на выносливость.
IV. Длинные фильмы превращают кинорынок в олигопольную игру
Количество кинотеатров растет (в 2025 году их число достигло 93 тысяч), но увеличение длины фильмов не приводит к увеличению общего количества показов. Ведущие фильмы завоевывают главные позиции на рынке, а малые и средние теряют свои возможности. Ресурсы сосредотачиваются на известных брендах, и производители используют длину фильмов как признак их качества. Это приводит к однообразию сюжетов (в основном мифологические и военные фильмы), снижению инноваций и ухудшению качества кинопроизводства.
V. Во всем мире фильмы становятся длиннее, но в Китае это вызывает особую тревогу
Голливудские блокбастеры также становятся длиннее (например, «Оппенхаймер» длится 180 минут), но у них есть другие источники дохода (прокат в других странах, продажи товаров, стриминг). Китайская кинопромышленность, зависящая от кассовых сборов, чувствует себя еще более под давлением.
В целом, увеличение длины фильмов в Китае связано со стремлением производителей удовлетворить потребности зрителей в высококачественных развлечениях, но это приводит к ухудшению качества кинопроизводства и снижению конкурентоспособности китайских фильмов на международном рынке.