Résumé des points clés
Cet article passe en revue l'évolution des personnages de type « attachants et insistant » (« chán láng ») dans les séries télévisées produites en Chine au cours des deux dernières décennies, depuis 2003 : ils sont passés d'hommes qui utilisent leur richesse et leur pouvoir pour « conquérir » les femmes de force à des partenaires d'affaires axés sur l'altruisme et le soutien, voire à des situations où le rôle est inversé (les femmes prennent l'initiative de poursuivre les hommes). Ces changements sont le résultat d'une combinaison de cycles économiques, du réveil de la conscience de genre et des attentes des spectateurs. En réalité, l'évolution de ces personnages reflète les valeurs de notre époque en matière d'amour, de pouvoir de genre et de reconnaissance des limites personnelles.
I. L'évolution des personnages de type « chán láng » : de la domination à l'assistance attentive
Au début, ces personnages étaient le symbole du jeu des puissants : dans *Jin Fen Shi Jia* (2003), Jin Yanxi (le fils d'un Premier ministre) utilisait des stratagèmes romantiques pour séduire Leng Qingqiu ; dans *Diamond King Lao Wu De Nan Jian Ai Que* (2007), Meng Hao (un magnat immobilier) achetait le mariage de Lin Yuxin pour 300 000 yuans, comme s'il s'agissait d'une transaction financière. Leur comportement était marqué par un sentiment de supériorité.
Plus tard, ces personnages sont devenus des assistants pratiques : dans *Zhuo Ju* (le personnage de Liu Hongbing est surnommé « Suì Suì Bīng » par les spectateurs), il n'affiche pas sa richesse de manière ostentatoire mais aide l'héroïne à développer sa carrière, prend soin des détails de sa vie quotidienne, etc. Les spectateurs tolèrent ses défauts en raison de son altruisme et de sa capacité à assumer des responsabilités. Ce changement a transformé leur comportement de prédateur en soutien actif.
II. Les cycles économiques : le contexte change le pouvoir de ces personnages
Lorsque l'économie prospère, la force de ces hommes est excusée : au début des années 2000, on croyait encore aux contes de fées comme celui de Cendrillon, et les relations entre des hommes issus de classes sociales plus élevées et des femmes étaient considérées comme une opportunité de promotion sociale.
Lorsque l'économie est stagnante, le capital devient un critère déterminant : dans *Welcome to* (2022), le portier d'hôtel Zhang Guangzheng poursuit l'hôtesse de l'air Zheng Youen, et les spectateurs se demandent s'il a les moyens de la séduire. À ce moment-là, la rigidité des classes sociales est évidente, et ceux qui n'ont pas de richesse ou de pouvoir ne sont plus considérés comme sincères.
III. Le pouvoir des femmes : les personnages de type « chán láng » doivent écouter l'héroïne
Auparavant, ces hommes étaient centrés sur eux-mêmes ; ils poursuivaient leurs objectifs personnels (comme Jin Yanxi qui voulait posséder Leng Qingqiu ou Meng Hao qui utilisait les femmes comme ressources). À l'époque, les femmes étaient passives dans le choix de leur partenaire.
Aujourd'hui, ces hommes doivent mettre l'héroïne au centre de leurs actions : dans *Huan Le Song*, Xiao Baozong est attachant mais respecte la carrière d'Andi ; dans *Nian Tan Guan*, Xie Xiaofei poursuit Tong Wei avec douceur et sans dominer socialement. Cela s'explique par le fait que les femmes sont devenues les principales consommatrices de contenu culturel et divertissant, ce qui a modifié la perception des rôles masculins : ils doivent désormais offrir de la valeur émotionnelle et soutenir l'épanouissement des héroïnes.
IV. L'inversion des rôles de genre : des hommes craignant les femmes insistantes aux femmes prenant l'initiative
Sur Internet, on observe une inversion des stéréotypes : les femmes ne craignent plus les hommes insistantes, mais les hommes craignent plutôt celles qui sont trop entreprenantes (comme Qu Xiaoxiao dans *Huan Le Song* qui séduit le docteur Zhao). Ce changement reflète la volonté des femmes de prendre l'initiative dans leurs relations amoureuses. Derrière cela se cache un réveil de leur conscience de genre : elles veulent choisir librement leur partenaire, sans être passives.
Conclusion
L'évolution des personnages de type « chán láng » n'est pas une évolution en soi, mais un reflet des tendances de notre époque. Les tendances économiques déterminent leur pouvoir, la conscience de genre leurs comportements, et les attentes des spectateurs leur positionnement dans les histoires. Le passage d'une approche dominante à une approche axée sur le soutien montre que ces personnages continueront d'évoluer. Même le rôle d'assistant professionnel comme celui de Liu Hongbing ne sera peut-être pas la solution définitive, car l'époque évolue constamment.