Résumé des principaux points
Au deuxième trimestre de 2026, sur le marché des émissions de variétés, de nombreuses programmes populaires ont recouru à la “sacrificiation” des invités (en mettant en avant leurs erreurs, leurs faiblesses, leurs conflits ou leurs comportements controversés) pour attirer l’attention des téléspectateurs. L’émission *Chengfeng 2026* a été critiquée pour sa “maltraitance envers les femmes” (les sœurs ont performé malgré leur santé précaire et ont présenté des excuses collectives) ; dans *Qizhi de Luoxiang Lvxing 2026*, Sun Yang a été étiqueté comme un “enfant gâté” ; dans *Taohuawu 6*, Fang Yuan a fait l’objet d’attaques en ligne à cause d’un différend lié à la distribution des chambres individuelles ; et dans *Qianxin Anzhan 2026*, le comportement de Wang Hedi a suscité de vives discussions sur les réseaux sociaux. Ce phénomène est le résultat de la logique de diffusion des vidéos courtes, de la pression exercée par les investisseurs industriels et du manque d’innovation dans les contenus. À court terme, cela peut augmenter l’audience, mais à long terme, cela endommage la santé de l’écosystème des émissions de variétés.
I. La “sacrificiation” des invités dans les émissions de variétés : transformer l’embarras et la vulnérabilité en combustible pour l’audience
La “sacrificiation” ne consiste pas vraiment à blesser les invités, mais plutôt à utiliser la montage et la promotion pour exagérer leurs erreurs, leurs problèmes de santé ou leurs conflits personnels, afin de les faire devenir le centre de l’attention du public. Cela peut les mener à être attaqués en ligne ou étiquetés négativement, ce qui génère des recherches sur Internet et de l’audience. Par exemple, dans *Chengfeng 2026*, Zeng Peici a continué à performer malgré une bronchite, puis a dû présenter des excuses ; Wen Zhengrong a pris la responsabilité d’un accident causé par la rupture de son siège, ce qui était en réalité inévitable pour un artiste. Le retard de Sun Yang et sa manière désordonnée de diriger dans *Qizhi de Luoxiang Lvxing* ont été exploités pour le dépeindre comme un “enfant gâté” ; la distribution des chambres individuelles pour Fang Yuan a été interprétée de manière à la discréditer, touchant même sa vie privée et son statut social. Les difficultés réelles des invités sont devenues un sujet de spectacle et de jugement pour le public.
II. Pourquoi les émissions de variétés dépendent-elles de plus en plus de cette pratique ?
1. La logique de diffusion des vidéos courtes a changé : autrefois, on regardait les émissions de variétés pour découvrir l’ensemble du contenu (scènes sur scène, intrigues émotionnelles), mais à l’ère des vidéos courtes, un court extrait conflictuel de 15 secondes est plus viral qu’une scène de 10 minutes. Les algorithmes préfèrent promouvoir des contenus “extrêmes” (bagarres, accidents, excuses) qui suscitent rapidement des émotions.
2. Le public a besoin d’un exutoire pour ses émotions : les problèmes professionnels et les angoisses amoureuses des gens ordinaires trouvent un écho dans les émissions de variétés. Le comportement de Sun Yang rappelle aux internautes des collègues peu fiables ; les discussions sur Fang Yuan reflètent leurs propres frustrations. En critiquant les invités, le public exprime en réalité ses propres sentiments, et les producteurs exploitent cette psychologie.
3. La pression de l’industrie : il est difficile d’attirer des investisseurs (les budgets des marques sont réduits), et l’innovation dans les contenus est au point mort (les émissions sur les relations amoureuses ou la musique ne proposent plus de nouvelles idées). Les producteurs doivent donc recourir à des controverses pour maintenir leur succès, car les “personnages ridicules” attirent plus l’attention que des contenus de qualité.
III. Le prix de cette “audience obtenue par sacrifice” : l’écosystème des émissions de variétés s’appauvrit progressivement
À court terme, les controverses génèrent des recherches sur Internet et des audiences élevées, mais à long terme, cela a de graves conséquences :
- La réputation des émissions diminue : les émissions *Chengfeng 2026* et *Qizhi de Luoxiang Lvxing* ont reçu des critiques négatives, car le public en a assez des controverses et regrette les émissions qui se concentraient sur le contenu.
- Les invités ont peur d’être “vrais” : à l’avenir, les artistes seront plus prudents lorsqu’ils participent à des émissions de variétés et éviteront d’exprimer leurs véritables sentiments (comme Wang Hedi, qui a été critiqué pour son “cœur fragile”).
- L’innovation dans l’industrie stagne : les producteurs ne cherchent plus à innover, mais répètent des modèles controversés (en choisissant des invités qui suscitent naturellement des discussions, en montant des scènes conflictuelles et en achetant des tendances sur Internet), ce qui conduit l’industrie à se reposer sur ses acquis.
IV. La voie vers le futur des émissions de variétés : ne laisser pas l’audience détruire l’essence du contenu
Pour survivre, les émissions de variétés doivent éviter de compter uniquement sur la “sacrificiation” des invités. Les solutions réelles sont :
- Revenir à l’essence du contenu : par exemple, *Langjie* était initialement une émission sur la croissance des femmes ; il aurait dû se concentrer sur le développement personnel des participantes plutôt que de les soumettre à des situations difficiles.
- Équilibrer l’audience et la vérité : il est possible de créer des sujets intéressants sans sacrifier la dignité des invités ou la logique de l’émission.
- Innover dans les thèmes : plutôt que de se concentrer constamment sur les émissions sur les relations amoureuses ou la musique, explorer des nouveaux types de contenus plus proches de la vie réelle des gens (comme les difficultés professionnelles ou les interactions sociales des personnes âgées), pour montrer aux téléspectateurs une “beauté authentique” plutôt que de simples conflits artificiels.
En fin de compte, le public se souviendra du bon contenu, pas des tendances éphémères ou des disputes. Si les émissions de variétés ne conservent que l’audience et perdent leur essence, elles seront rapidement abandonnées par le marché.